ENGLISH
VerbivocoVirtual 2 is a pavilion within The Wrong Biennale 2025–2026, gathering 43 works by creators from different countries. As in the first edition of this pavilion, held during The Wrong Biennale 2023–2024, we present the results of an open call for works that transcend the conventional domains of verbal dynamics — whether by referencing the conceptual field of the word or by expanding the verbal field through other languages.
In this sense, it is important to recall the verbivocovisual perspective we envisioned in this process: the fusion of verbal + vocal + visual, so vital to the legacy of Brazilian Concrete Poetry, particularly the horizons traced by poets Haroldo de Campos, Décio Pignatari, and Augusto de Campos, now expanded into the virtual realm. This legacy allows us to understand the art of the word — poetry — in an expanded sense, broadening its meanings and potentialities in multiple directions. In the course of the word’s art expansion, digital technologies are fundamental tools, with irreplaceable peculiarities.
Within the digital sphere, artificial intelligence has gained remarkable prominence in recent years. The emergence of numerous tools and platforms capable of instantly generating images, texts, videos, and other content has catapulted AIs into mass use, shedding light on the potentials and implications of such production. Between love and hatred for what automated systems create lies the need to reflect on their language and their technical, social, environmental, cognitive, and creative impacts. From the perspective of those enabling these platforms, poetic creation becomes datafied — transformed into digital data, as patterns that can be recombined and appropriated. Indeed, since the emergence of digital technologies in the last century, artistic creation has never been untouched by processes of datafication and machinic incursions; even those who refuse to use these technologies tend to be affected by them — sometimes in ways that are not entirely conscious.
Thus, when the current edition of The Wrong Biennale designates “Artificial Intelligence” as the thematic directive for its pavilions, we reactivate VerbivocoVirtual — now in its second edition — focusing on works that employ and poetically reflect on artificial intelligences, including cases where they are not effectively used. As in the first edition, this selection privileges a broad and heterogeneous panorama of creations that poetically explore the word — or its conceptual field — through the creative potential of digital technologies. Moreover, this edition considers how each work engages with the theme of “Artificial Intelligence” and transcends the utilitarian application of these tools.
To expand this dialogue with the audience, every work includes a declarative text contextualizing its position regarding AI. Altogether, the 43 participating works form a panorama that challenges the typical homogeneity of productions emerging in this context — an exemplary selection of inventive pieces that escape the clichés and idiosyncrasies of such tools.
Finally, to host these dozens of works, VerbivocoVirtual 2 features a website that is not a neutral territory within the proposed discussions. The homepage code was created through artificial intelligence, proposing to (dis)organize the works — presented as stickers — under regimes of chaos and order defined by the audience’s choices. Visitors can drag and rearrange the pieces, creating new compositions and, consequently, new relationships among the works. The interface is inspired by the net art piece “Swapping Stickers: Instructions” (2022) by Brazilian artists Gabriel Pessoto and Nicole Kouts. In that original work, the artists engage in a continuous visual dialogue: each day, for several years, one posts an image on the site, and the next day, the other responds with another — a continuous game of visual similarities and contiguities. The piece, among other readings, can be seen as a poetic counterpoint to artificial intelligence processes in computer vision systems, revealing a field where analogies, contrasts, and ironies emerge — the extraordinary that arises from the artist’s gaze.
With this reference, VerbivocoVirtual 2 invites its audience to reconfigure their automatisms and refine their gaze beyond what artificial intelligence proposes to offer.
Fabio FON, Rodolfo Mata and Soraya Braz, curators
October 2025.
ESPAÑOL
VerbivocoVirtual 2 es un pabellón integrante de The Wrong Biennale 2025–2026, que reúne 43 obras de creadores de distintos países. Al igual que en la primera edición de este pabellón, realizada con motivo de The Wrong Biennale 2023–2024, presentamos el resultado de una convocatoria abierta dirigida a creaciones que traspasan los dominios convencionales de las dinámicas verbales —ya sea refiriéndose al ámbito conceptual de la palabra o ampliando el campo verbal a través de otros lenguajes.
En este sentido, es importante recordar la perspectiva verbivocovisual que orienta este proceso: la fusión de verbal + vocal + visual, tan relevante en el legado de la Poesía Concreta Brasileña, especialmente en los horizontes trazados por los poetas Haroldo de Campos, Décio Pignatari y Augusto de Campos, ahora ampliados en el ámbito virtual. Este legado permite comprender el arte de la palabra —la poesía— en un sentido expandido, ampliando sus significados y potencialidades en múltiples direcciones. En el transcurso de la expansión del arte de la palabra, las tecnologías digitales son herramientas fundamentales, con peculiaridades insustituibles.
En el ámbito digital, la inteligencia artificial ha cobrado una notable prominencia, especialmente en los últimos años. La aparición de numerosas herramientas y plataformas capaces de generar imágenes, textos, videos y otros contenidos de forma inmediata ha catapultado a las IAs a un uso masivo, iluminando tanto sus potencialidades como sus implicaciones. Entre el amor y el rechazo hacia lo creado por sistemas automatizados, surge la necesidad de reflexionar sobre su lenguaje y sus impactos técnicos, sociales, ambientales, cognitivos y creativos. Por parte de quienes desarrollan estas plataformas, la creación poética se datafica: se transforma en datos digitales, en patrones estadísticos potencialmente recombinables y apropiables. De hecho, desde la aparición de las tecnologías digitales en el siglo pasado, el campo de la creación nunca ha permanecido ajeno a los procesos de dataficación ni a las incursiones maquínicas; incluso quienes rechazan el uso de estas tecnologías tienden a verse afectados por ellas, a veces de manera no del todo consciente.
Así, cuando la actual edición de The Wrong Biennale designa la “Inteligencia Artificial” como su directriz temática, reactivamos VerbivocoVirtual —ahora en su segunda edición— con un enfoque en obras que utilizan y reflexionan poéticamente sobre las inteligencias artificiales, incluso en los casos en que no las empleen efectivamente. Al igual que en la primera edición, esta selección privilegia un panorama amplio y heterogéneo de creaciones que exploran poéticamente la palabra —o su campo conceptual— con atención a las posibilidades creativas de las tecnologías digitales. Además, en esta edición, observamos los diálogos de cada obra con el tema de la “Inteligencia Artificial” y su disposición a ir más allá de la aplicación utilitaria de estas herramientas.
Para ampliar este diálogo con el público, todas las obras incluyen un texto declarativo que contextualiza el posicionamiento de cada creación ante las perspectivas de las IAs. En conjunto, las 43 obras participantes conforman un panorama que desafía la homogeneidad típica de las producciones surgidas en este contexto: una selección ejemplar de obras inventivas que escapan de los clichés e idiosincrasias de dichas herramientas.
Finalmente, para albergar las numerosas obras participantes, VerbivocoVirtual 2 cuenta con un sitio web que no es un territorio neutro frente a las discusiones aquí propuestas. El código de la página principal fue generado mediante inteligencia artificial, proponiendo (des)organizar las obras —presentadas como stickers— bajo regímenes de caos y orden definidos por las elecciones del público. Quien accede puede arrastrar las piezas, creando nuevas composiciones y, en consecuencia, nuevas relaciones entre las obras. La interfaz se inspira en la obra de net art “Swapping Stickers: Instructions” (2022) de los artistas brasileños Gabriel Pessoto y Nicole Kouts. En esta obra original, los artistas establecen un diálogo visual continuo: cada día, durante años, uno publica una imagen en el sitio y, al día siguiente, el otro responde con otra, en un juego constante de similitudes y contigüidades visuales. La obra, entre otras posibles lecturas, puede entenderse como un contrapunto poético a los procesos de inteligencia artificial que operan en sistemas de visión computacional, evidenciando un proceso en el que emergen analogías, contrastes e ironías —lo extraordinario que surge de la mirada del artista.
Con esta referencia, VerbivocoVirtual 2 invita al público a reconfigurar sus automatismos y afinar su mirada más allá de lo que la inteligencia artificial propone ofrecer.
Fabio FON, Rodolfo Mata y Soraya Braz, curadores
Octubre de 2025.
PORTUGUÊS BRASILEIRO
VerbivocoVirtual 2 é um pavilhão integrante da The Wrong Biennale 2025-2026, reunindo 43 obras de criadores de diferentes países. Assim como na primeira edição deste pavilhão, realizada por ocasião da The Wrong Biennale 2023-2024, apresentamos o resultado de uma seleção feita a partir de uma chamada aberta voltada a criações que extrapolam os domínios convencionais das dinâmicas verbais — seja referenciando o domínio conceitual da palavra, seja ampliando o domínio verbal sob outras linguagens.
Nesse sentido, é importante relembrar a perspectiva verbivocovisual que vislumbramos neste processo: a fusão de verbal + vocal + visual, tão cara ao legado da Poesia Concreta Brasileira, especialmente aos horizontes traçados pelos poetas Haroldo de Campos, Décio Pignatari e Augusto de Campos, agora ampliados sob o virtual. Trata-se de um legado que permite compreender a arte da palavra — a poesia — em um sentido expandido, ampliando seus significados e suas virtualidades (ou potencialidades) em múltiplas direções. No decurso de expansão da arte da palavra, as tecnologias digitais são ferramentas fundamentais, com peculiaridades insubstituíveis.
Por sua vez, na seara digital, o campo da inteligência artificial tem ganhado proeminência, especialmente nos últimos anos. Como se sabe, o surgimento de inúmeras ferramentas e plataformas capazes de gerar imagens, textos, vídeos e outros conteúdos de forma imediata catapultou as IAs a um uso massivo, lançando luz sobre as potencialidades e implicações dessa produção. Entre o amor e o ódio pelo que é criado por sistemas automatizados, reside a necessidade de reflexão sobre sua linguagem e seus impactos técnicos, sociais, ambientais, cognitivos e criativos. Do lado de quem viabiliza essas plataformas, por sua vez, a criação poética é dataficada — transforma-se em dados digitais, sob a forma de padrões estatísticos potencialmente recombináveis e usurpáveis. Ora, se observarmos a história, desde o surgimento das tecnologias digitais no século passado, o campo da criação nunca esteve intocado pelos processos de dataficação e pelas incursões copiosamente maquínicas; mesmo quem recusa o uso dessas tecnologias tende a ser por elas impactado, às vezes de maneira não totalmente consciente.
Assim, quando a atual edição da The Wrong Biennale indica “Inteligência Artificial” como diretiva temática para seus pavilhões, reativamos nosso VerbivocoVirtual — agora em sua segunda edição — com foco em obras que usam e/ou discutem poeticamente as IAs, inclusive nos casos em que não as utilizem efetivamente. Tal como na primeira edição de VerbivocoVirtual, a seleção de obras para esta nova edição do pavilhão privilegiou a constituição de um panorama amplo e heterogêneo de criações que exploram poeticamente a palavra — ou seu domínio conceitual — com atenção às possibilidades criativas das tecnologias digitais. Além disso, nesta edição, observamos os diálogos de cada trabalho com o tema da “Inteligência Artificial” e sua disposição em ultrapassar a aplicação utilitária dessas ferramentas.
Aliás, como forma de ampliar esse diálogo com o público, todas as obras possuem um texto declaratório que contextualiza o posicionamento de cada criação diante das perspectivas das IAs. Ao todo, reunindo as 43 obras participantes, a exposição é um panorama que contraria a homogeneidade típica das produções que surgem nesse contexto — uma seleção exemplar de obras inventivas que escapam de reforçar os clichês e idiossincrasias dessas ferramentas.
Por fim, para abrigar as dezenas de obras participantes, VerbivocoVirtual 2 possui um website que não é um território neutro diante das discussões aqui propostas. O código da homepage foi criado a partir de inteligência artificial, propondo (des)organizar as obras, apresentadas como stickers, sob regimes de caos e ordem definidos pelas escolhas do público. Quem acessa pode arrastar as peças, criando novas composições e, por consequência, novas relações entre as obras. A interface foi inspirada na obra de net art “Swapping stickers: instructions” (2022), dos artistas brasileiros Gabriel Pessoto e Nicole Kouts. Nessa obra original, os artistas engendram um contínuo diálogo visual: todos os dias, por anos seguidos, um deles posta uma imagem no site e, no dia seguinte, o interlocutor analisa a imagem anterior e responde com outra, em um jogo contínuo de similaridades e contiguidades visuais. A obra, entre outras leituras possíveis, pode ser entendida como um contraponto poético aos processos de inteligência artificial que operam em sistemas de visão computacional, evidenciando um processo no qual emergem as analogias, os contrastes, as ironias — enfim, o que pode existir de extraordinário a partir do olhar do artista.
Com essa menção, convidamos o público de VerbivocoVirtual 2 a reconfigurar seus automatismos e afinar seus olhares para além do que a inteligência artificial propõe oferecer.
Fabio FON, Rodolfo Mata e Soraya Braz, curadores
Outubro de 2025.
CURATORS
FABIO FON (Brazil)
Fabio FON (Fábio Oliveira Nunes) is a Brazilian artist-researcher focused on contemporary languages, working on experimental art, visual poetics and art-technology. He holds Arts PhD from the School of Communications and Arts of the University of São Paulo, a post-doctorate in Arts from the Institute of Arts of Unesp, a Master in Multimedia (Multimedia) at UNICAMP and Bachelor of Fine Arts at UNESP. He is the author of the books CTRL+ART+DEL: distúrbios em arte e tecnologia (Ed. Perspectiva, 2010) and Mentira de artista: arte (e tecnologia) que nos engana para repensarmos o mundo (Cosmogonias Elétricas, 2016) Site: http://www.fabiofon.com .
RODOLFO MATA (Mexico)
Rodolfo Mata (Mexico City, 1960). Poet and translator, works at the Universidad Nacional Autónoma de México. He has translated Brazilian writers such as Haroldo de Campos, Paulo Leminski, Sebastião Uchoa Leite, Rubem Fonseca and Clarice Lispector, and is co-author of the anthologies Ensayistas brasileños (2005), Alguna poesía brasileña 1963-2007 (2009) and Antología Lit(e)Lat Volumen 1 de literatura electrónica latinoamericana (2021). As a poet he has published Parajes y paralajes (1998), Temporal (2008), Qué decir (2011), Nuestro nombre (2015), Doble naturaleza (2015) and Desescribir (2021) (visual poetry); and the electronic poems Silencio vacío (2014) and Pronombres (2018). He mantains the websites José Juan Tablada: vida, letra e imagen (www.tablada.unam.mx), Qué decir (http://rodolfomata.blogspot.com) and, with Diego Bonilla, Bio Electric Dot (https://www.bioelectricdot.net), that hosts the electronic poem Big Data (2019), shortlisted for the Robert Coover Award 2021 of the Electronic Literature Organization.
SORAYA BRAZ (Brazil)
Soraya Braz is a Brazilian artist and researcher, graduated in Arts from São Paulo University (USP) and Master of Visual Arts from São Paulo State University (UNESP). Her creations are visual poetry, digital art, installations and computer graphics. Took part in exhibitions such as FILE, FILE PAI, MOBILEFEST, Mostra SESC de Artes, FACTORS, Artéria 40 anos, etc. She works in partnership with the artist Fabio FON with whom produced Roaming (2007), Grampo (2007), CAPTAS (2010), Via Invisível (2011), Deliberator (2014), and Deletério (2021). Bio: https://fabiofon.com/bio-soraya-braz/
ARTISTS AND POETS
0nty ■ Adrián Ávila Pérez (thewebsterror) ■ Alejandro Thornton ■ Alexandre De Nadal ■ Amante da Heresia (aka. Léo Pimentel Souto) ■ AMAZONAHIGHTECH ■ Ana Suárez ■ Arnaud Laffond ■ Beáta Kolbašovská ■ Ciberpajé & C.N.S. ■ Claudio Mangifesta and Fabio Doctorovich ■ Débora Daich ■ F. C. Zuke ■ Fabio FON ■ henrique.exe ■ Ines Beatriz Yajima Habara ■ Jerónimo Emiliano ■ John-Robin Bold ■ Jürgen Trautwein and Silvia Nonnenmacher ■ Karen Caetano ■ Marcela Peral ■ Marcos de la Fuente ■ Mercedes Bautista ■ Nico Vassilakis ■ Nicola Bertoglio ■ Paula Valéria Andrade ■ Ranura vacía + Blackineel ■ Raphael Ferreira ■ Ro Barragán ■ Rodolfo Mata ■ Sergio Araht ■ Sohyun Lee ■ Soraya Braz ■ Steve Dutton ■ Tassia Mila ■ Tchello d’Barros ■ Tina Escaja ■ Tobias Gaede ■ Tulio Restrepo ■ Vassilis Konstantinou ■ Yichu Li ■ Zhongyao Wang
ABOUT THE WRONG BIENNALE
The Wrong Biennale is an art driven, innovative and collaborative global event, online and offline, aiming to nurture digital culture, bringing together curators, artists and institutions, open to participation and awarded with SOIS Cultura 2019 and an honorific mention at S+T+ARTS 2020.
Celebrating digital art culture since its first edition in 2013, more than 8000 artists and curators from all over the world have officially participated at The Wrong Biennale.